剧本塑造了一系列生动、鲜活的人物形象，他们虽经历过种种悲伤、失望、坎坷，但他们共同具备一种向往光明、追求真理的执著与坚贞，正是千万个他们的力量汇聚成历史不可阻挡的前进浪潮。例如：主持正义、济人危难的赵春老爷子。虽不是运筹帷幄的大人物，却在全院大小事物中发挥着举足轻重的作用。再如：剧本对三对不同年龄层的爱人的情感生活描写，既塑造了李振民与周静这对“结成革命同盟”的老夫妻，贾川与吴萍摆脱枷锁的中年知识分子和钱国良与李秀这等在斗争中锻炼出铮铮铁骨，具有高尚情操的青年工人这一系列感人形象，同时叉将爱情置于一个广阔的社会环境和时代背景之中，使爱情不再是简单的二人组合，而是体现出社会的道徳、伦理，是非观念变化，具有深刻社会意义，鼓舞人们进取向上的有着丰富含意的爱情。值得一说的剧本还塑造了一个具有复杂性的典型—洪人杰—这个十年动乱孕育出的怪胎。在戏中，作者以犀利尖刻的笔调，将其贪婪、欺诈的市侩心理揭露得淋漓尽致。他的几度浮沉，深刻地反映了治理这个国家，改造这个社会的艰巨性和复杂性。

苏叔阳在《左邻右舍》中塑造的洪人杰，就是他为当代话剧提供的一个堪称典型的形象。此人是“一个历史的怪胎”，是林彪、“四人帮”反革命政治势力滋生到社会底层的一支根须。他原本是个既无知识又无能力的人，可在“文革”那段特殊的历史时期里，凭着工人的“阶级出身”和“革命大批判”得到了一个不大不小的“官衔”，在左邻右舍中也成了不可一世的“高等华人”。这种政治上的轻易得意，使他自我盲目膨胀，不断地给大院里所有人制造着痛苦，也给自己制造着痛苦。